（作者：东郭先生与狼共舞）
前言：
记得幼年时和父母一起进电影院看电影《苔丝》，一无所知却又无知者无畏的时节，看着电影中的男人和女人，猜不透弄不明他们之间的关系，发生了些什么故事，于是总是缠着父母问：“他们怎么了？”“她为什么哭呀？”“什么叫做私生子呀？”每次疑问先是让父母有些尴尬地沉默，再问就会有回答“小孩子问那么多干什么？！”再继续多问可能就是一个巴掌扇过来了。。。。于是不再多问，直到某一天，直觉到自己的性感，在草莓成熟的季节，才蓦地明白了电影中苔丝口中那枚娇艳欲滴的草莓的寓意，“性”和“性感”，在我们的成长的历程中，原来是这么不被允许提及的羞涩。
然而少年的秘密，偶尔会想起《小花》中的陈冲，某个酥胸半呈、一带而过的画面，颇有些心神往之，并时时偷偷查验自己的身体，水边的Narcissism，就这样长大。直到哪天自己也终将赤裸着身体，在房间里若无其事地自由闲逛。我不再羞于面对自己，也不再羞于谈及。。。性、感。
脱衣镜头：
来说电影，每次走到街头，看见迎面走过来的丰乳肥臀的女子，想象着美容院每年10几万例的丰胸个案，我可能会想起巩俐在某部电影中扮演的一个旧时的缠胸女子，被一张长约几丈的白布将身体重重包裹，记得是慢镜头将那张白布慢慢地展开，在那束缚下，巩俐自然是无法轻舞飞扬的，她只是随着白布的展开而旋转，旋转，直到露出了里边的红肚兜，女主角的神情我已经忘了，大约是有些伤感。那张白布，由四张机织就，却似脱了千百年。而红肚兜，冲击着观者的视网神经膜，荧幕上放肆的底线，包裹着着那个女人的曲线，却也是这般的娇艳和性感。
可惜国内的电影，能够让我记得的诸如此类的镜头不多，其余大多数是尴尬。心想，拍电影的时候，就算场面再儿童不宜、清场清得再彻底，却清不掉导演、清不掉摄影机，也清不掉那份隔阂和拘谨，更清不掉未来黑暗里观者性饥渴一般的偷窥和猥亵。于是我变得不太喜欢看国内电影情感戏的亲热镜头和脱衣镜头，因为我时常觉得自己比那剧中人还要尴尬和局促，以至想逃。就像一个“寡人有疾，寡人好色”的男人，他要的也许其实并不是快意恩仇的脱得彻底，要的也许只是半推半就、欲盖弥彰的诱惑，却无法忍受如石头一般的木讷和弥足陌生的尴尬。既然如此，大家就干脆衣冠楚楚、道貌岸然地活在荧幕上、下罢了！
其实我们的祖先，起初是并没有所谓“衣服”的遮盖的，亚当和夏娃也是在偷吃了禁果之后，才开始审视自己和对方的身体，并明白了“羞耻”的含义。衣服的最本原的作用也只是用来遮蔽和防寒。服饰的审美是在漫长历史长河中逐渐演变和发展的。电影中的“脱衣”，与服饰的审美有些可逆，它似乎又是人类重返伊甸园的再现，即重新审视我们作为上帝杰作的肉体，并在“电影”这一整体审美事件过程中，“脱衣镜头”也因着其与性的发生或者性的联想联想有着千丝万缕的瓜葛，而成为一个有些独立和独特的审美细节。
荧幕上的脱衣镜头，美丑不一而足，就如一千个美女自有一千种风情一样，抛开千差万别的肉体美丑不论，一千个电影中的脱衣镜头，也因着导演和摄影还有演员的功力不等，而在荧幕上呈现出万千姿态出来。脱衣并不难，难的是要脱得性感，脱得还要有美感。风骚并不是一定性感，骨子里迸发的性感才是真的性感。情色和色情，也在这里分野。
有人说，如果按照现在的审美观来看，维纳斯其实并不是标准的美女，她有些过于胖了点，她之所以拥有永恒的美，除了她那残缺的双臂之外，可能最大的原因就是因为她并没有脱得十分彻底，而是自腰以下遮住了些能窥透轮廓质地的布料。在我看来，号称全世界男人的梦想的玛丽莲。梦露就是这样的美女，我没有看过她的裸体，而她的地铁通风口的那几张经典的“风乍起，吹皱一池春水”、双手捂住裙摆、天使般无辜和意乱情迷的脸，被摄影师永远定格的那些镜头，才是玛丽莲。梦露式的性感的极至。她们的不脱远远超越了“脱”。
在我的记忆中，看过的电影中，觉得最经典的脱衣镜头是：
在阿尔帕西诺（Al PACINO）主演的电影《情枭的黎明》（Carlito’s Way ）中，有一个镜头是卡列图久别重逢昔
日恋人的姬儿，决定去找她，给她一个惊喜，当他敲门时，姬儿正睡意朦胧，她穿着睡衣，只将门开了一条缝，锁炼仍在门上，她并不将锁链摘下来，而是背转身去，庸懒、缓缓地脱去外衣，只剩得一个美丽的背影，分别、相遇、重逢的一切感怀：怨恨和激动，一切尽在不言中！此时响起了音乐You are so beautiful（你是如此美丽）.....卡列图血脉焚张,破门而入..... 没有丝毫色情，而伴随脱衣镜头的其他细节还有音乐营造出了绝对的浪漫！！！
在《生命中不可承受之轻》中，有些孟浪的男主角多次逼视着他所想要征服的女人，低声地命令道：“take off your cloth!"（脱下你的衣服！），女人们似乎也都难以抗拒他的引诱，他不用霸王硬上弓，却屡屡优雅、轻而易举地捕获猎物。然而尴尬也将在某一天到来，已经成为了他妻子的女人为察觉了他婚后的不忠而暗自郁闷和垂泪。那天，作为杂志摄影师的妻子找到他的情妇，请求为她拍一些裸照给杂志，身为艺术家的情妇欣然允诺。她们之间横亘着同一个男人的两个女人，彼此心照不宣地有些尴尬。情妇肆无忌惮地脱衣，她的肉体在妻子面前骄傲地呈现，以胜利者的姿态，妻子看着这具赤裸的肉体，想象着她和她丈夫偷情的场景，她的心万分痛楚。。。。两人之间有些莫名的敌意，又有些莫名的惺惺相惜的情愫和友谊油然而生。后来情妇也提出要为那个妻子拍摄裸照，妻子却如受惊的小鹿一样，被情妇拔光衣服后，在房间里无助地逃窜和躲避。
嬉闹过后是眼泪无声地坠下！究竟什么是生命中无法承受之轻？这原本就是一句无法说得过去的看似高深的英文直译，那我也来句俗不可耐的：“总有一种力量让她泪流满面”。朱立叶。比诺什单薄的身体还是在那追逐和闪躲中春光乍泄了，她的惶惶无助让我想起了《夜间守门人》中纳粹时期的女主角，还未成年的她，身体单薄一如朱立叶。比诺什，她被纳粹军官脱光了衣服在空旷的房间里同样无助地躲避和逃窜，纳粹军官却在旁边看着这一切恣意地狂笑。。。。观者刹时忘却了爱恨，只有沉重，不知为谁，也不知为何。
影坛中一脱成名的并不在少数，可是象苏菲。马索那样几乎在每部片子里都要不同程度地脱的，除了不足挂齿的专业A级“动作片”演员以外，好像数得出的不多了。这除了因为苏菲。马索具有得天独厚的好模样和好身材之外，最主要还是因为她有个名叫祖拉夫斯基的做导演的前老公。因为祖拉夫斯基信奉中国古人所说“独乐乐，不如众乐乐”，他总是纵容和怂恿苏菲马索在每部片子包括他自己导演的电影里脱。正是由于他这种大公无私的活雷锋精神，终于让全世界的登徒子和他还有一些摄影机一起，见证了苏菲马索10多年的由女孩变成风韵的女人的情色历程。
然而在东郭看来，苏菲马索脱得最让人难忘的，是在电影《豪情玫瑰》（La Fille De D‘Artagnan，贝特杭塔 维涅﹝Bertrand Tavernier﹞导演）中，一次不到两分钟的脱衣镜头。电影中，苏菲马索是中世纪剑客达达里昂的女儿，她的脸上有着复仇和信念的刚毅，那时，她正与一名年轻的剑客相恋。某夜，苏菲马索偷听道她父亲与伙伴的密谋，父亲决定带她共闯江湖，兴奋的她来到年轻剑客的床前，准备以身相许，她望着熟睡中的年轻人，轻轻地推了他一把，然后缓缓地将身上的衣服脱去，赤裸着跪在床前，可恨那年轻人居然翻了个身，眼都没睁，又像猪一样熟睡过去。苏菲马索重新穿上了衣服，说道：“上帝赐给你的盛宴，可惜你无福消受。（大意如此）”东郭虽然没有为那蒙昧的年轻人气得吐血，却也是看电影看得扼腕叹息，直恨不得给他当头棒喝，要不，自己就做了那人去！（如果可以的话）。惆怅非言语可以表述。：（
我不否认，我爱看到电影中有一些富有美感、性感或者让我产生某些情绪的脱衣镜头，那些索然无味的镜头不说了也罢！对我来说，象丁度。巴拉斯（Tinto Brass）的如在《珍妮花的欲望》（love & passion）中的那样的有点窥阴和窥淫色彩的脱衣镜头，是远远谈不上什么“情色”的。我欣赏的脱衣镜头，可以淫，但是决不可以秽；可以风流，但万万不可以下流。 |
发表于 2002-3-19 17:19
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